redes-colaborativas-mu2.knit

<span style="font-size: 38px; font-weight: bold;">
Las Palabras y Las Redes: Individualización colaborativa de la "Música Urbana" en Chile
</span>  
<br><br>
<span style="font-size: 24px;">
Sebastián Muñoz Tapia  
<br>
CMUS / Rap&Tecnologías
</span>

</div>

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### Índice

1. Introducir: preguntas 
2. Problematización: Individualización de la música 
3. Algunos conceptos
  - Mundos musicales y géneros musicales
4. Propuesta y casos
  - colaboración entre artistas, uso de SNA + historia y etnografía
5. Resultados  
  - La especificidad de la "música urbana" en Chile
  - Las redes de la "música urbana" en Chile
  - La identificación de subgrupos
6. Conclusiones

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#### 1. Introducir preguntas y propuesta
- ¿Cómo se establiza la categoría "música urbana" en Chile observando los procesos de colaboración entre artístas?
  - ¿Qué tiene de específico el caso chileno?

#### Propuesta:  
- **Palabras**: Categorización en géneros musicales.
- **Redes**: Relaciones entre artistas. Uso SNA, etnografía e historia.
- **Individualización**: Música Urbana es paradigmática.

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# 1. Problematización: individualización en la Música y géneros musicales

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### ¿Qué está pasando con la música?
- **Ámbito de producción**: importancia de figuras solitas, puede llevar a ciertas teorías individualistas sobre la creatividad: los genios, las figuras, los grandes nombres.
- **Ámbito de la escucha**: acceso a amplía cantidad de músicas por plataformas de streaming, personas no tan apegadas a géneros musicales en particular.

> ¿Siguen siendo importantes los géneros musicales o son en extremo contingentes y caóticos?

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#### Pero: 
- los géneros como **forma de categorización** siguen siendo utilizados. Lo usan los artistas para decir lo que hacen y los oyentes para decir lo que escuchan. Aparecen en los playlist y cuando nombramos lo que estudiamos (Buch, 2013, 2018)
- a pesar de la relevancia de las figuras individuales, es necesario destacar las **redes socio-técnicas digitalizadas** en las que estas figuras emergen.
  
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### Entonces, cómo hipótesis...

Para entender un género, un "hipergénero" o "metagénero", como la "música urbana" en Chile tendríamos que poner en relación

- Procesos de individualización en la producción y en la escucha.
- Modificaciones que se produjeron en las redes socio-técnicas derivadas de la digitalización.
- La producción de procesos de colaboración flexible entre diversos actores de ese mundo musical.
- Las especificidades idiosincráticas de esta música y su emergencia en Chile

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# 2. Algunos conceptos: Mundos y géneros musicales.

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### Mundos Musicales (Crossley, 2015)
- adapta para el concepto de mundos del arte de H. Becker, considerando procesos de colaboración entre diversos actores, desde los artistas, los técnicos, las audiencias, los manager, etcétera. 
- señala el potencial del SNA para el estudio de estas cadenas de cooperación.

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#### ¿Cómo emergen y se articulan las categorías para designar las músicas, entre quienes las hacen, las escuchan, escriben sobre ellas o las promocionan?
#### ¿Cómo las categorías se ponen en tensión con las relaciones que parecen designar? (Paradoja de Nadel, P. DiMaggio,1993)
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### Generos musicales (Drott, 2014; Buch, 2013, 2018)
- Aspectos sonoros y técnicos
- Aspectos sociales: asociados a clase, raza, género.
- Papel diferencial de distintos  actores: las definiciones de los músicos, de los fans, de la "industria" (sellos, distribuidoras), de los periodistas y críticos, e, incluso de los algoritmos de clasificación.
- **Proceso de etiquetaje**: ponerles nombres, estudiado por genealogías.
- **Ensamblados**: sonidos, personas, discursos, objetos técnicos
- **Meta/Hiper-géneros**: Rock, Música Clásica, Música Urbana

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# 3. Propuesta y casos

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- Género como **ensamblaje**
	- podría evitar elegir *a priori* uno de estos elementos y observar cómo la asociación entre ellos permiten estabilizar ciertas categorías.
- **Foco de esta presentación**: 
  - ¿Qué papel juegan las interacciones entre los artistas en canciones? (feats.)
- Algo poco tratado en la discusión sobre géneros musicales, especialmente con SNA.
- Informado por etnografía e historia de la Música urbana chilena

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### Antecedentes de interés estudiados con SNA
1.**Tropicália** en Brasil (1958-1969) (Kirschbaum & Carvalho de Vasconcelos, 2007):
- Llena un *agujero estructural* entre el *MPB* y la *Jovem Guarda*
- Figuras de Caetano y Gil como intermediarios (*brokers*): generon colaboraciones estratégicas entre músicos de distintos estilos (música brasilera con rock, la psicodelia, el jazz) , ayudando a cerrar brechas estructurales y conformar una nueva categoría.
	
[https://www.youtube.com/watch?v=0fGDwghM668](https://www.youtube.com/watch?v=0fGDwghM668)
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2.**Yacht Rock** (fines 1970, inicios de 1980) en EEUU (Grubesic, 2024)
- Los Ángeles: condiciones ideales para la colaboración: 
	- infraestructura urbana
	- estudios de grabación
- combinación de jazz, funk y softrock
- Toto y Steely Dan

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3.**Rap frances** (década 1990): "Del rap en francés al rap francés: como la emergencia de un mundo social socioprofesional" (Hammou, 2009)
- cómo se pasó de redes fragmentadas y de baja densidad a que el 80% de los artistas se son parte de un único componente
[https://www.youtube.com/watch?v=ujdfacihT_U](https://www.youtube.com/watch?v=ujdfacihT_U)

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### Estado del arte
- ¿Cuáles son los factores que permiten entender la colaboración?
	- la posición de intermediario: ocupar ciertos espacios vacíos para unir ambientes distintos
	- infraestructura tecnológica
	- geografía: espacios de reunión, ciudades
	- clase y raza
	- estrategias para popularización

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# 4. Resultados
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# <span class="f4 fw6 grey" style="position: absolute; top: 10px; left: 50%; transform: translateX(-50%); color: #FFFFFF;"> ¿Qué es la música urbana?</span>

<div class="ba bw1" style="border-color: #808080; background-color: #000000; color: #FFFFFF; padding: 10px; border-radius: 6px; margin: 0 auto; width: 80%; position: absolute; bottom: 10%; left: 50%; transform: translateX(-50%);">
  <p style="font-size: 0.85em; color: #FFFFFF; margin: 5px 0;">
    <span class="fw6 underline" style="color: #FFFFFF;">Estados Unidos:</span> 
    (1) "Urban music" = eufemismo para Hip Hop y R&B; (2) Asociado a "música negra".
  </p>
  <p style="font-size: 0.85em; color: #FFFFFF; margin: 5px 0;">
    <span class="fw6 underline" style="color: #FFFFFF;">Francia:</span> 
    (1) <em>Musique urbaine</em>: políticas públicas en barrios desfavorecidos; 
    (2) Incluye rap, R&B y afro-trap; (3) Asociación con Genealogía USA (Hammou, 2023)
  </p>
</div>

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background-image: url("img/crisflow.png")
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<div class="ba bw1" style="border-color: #808080; background-color: #000000; color: #FFFFFF; padding: 10px; border-radius: 6px; margin: 0 auto; width: 80%; position: absolute; bottom: 10%; left: 50%; transform: translateX(-50%);">
  <p style="font-size: 0.85em; color: #FFFFFF; margin: 5px 0;">
    <span class="fw6 underline" style="color: #FFFFFF;">Chile:</span>
    (1) Suele asociarse al reguetón y trap. También Mambo. Relación ambigua con Rap.
  </p>
  <p style="font-size: 0.85em; color: #FFFFFF; margin: 5px 0;">
    (2) Influencia de Puerto Rico como puente cultural.
  </p>
  <p style="font-size: 0.85em; color: #FFFFFF; margin: 5px 0;">
    (3) Separación inicial del Rap vinculado al <em>boom-bap</em> e imagen de crítica social.
  </p>
</div>

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####  Especificidades de la Música Urbana en Chile y el Cambio Generacional

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### Aspecto económico

- Mercado nacional basado en plataformas digitales.  
  - *Streaming*, smartphones e internet.  
- Transformación de industrias culturales:  
  - Sellos editoriales → Distribuidoras digitales.  
  - Oportunidades laborales y casos de éxito.  
- Plataformas como Spotify y YouTube:  
  - "Democratización" y dilemas (el "Rappi" o el "Uber" de la música).  
  
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### Aspecto social

- Narrativas, imaginarios y prácticas transversales.  
- Generacional y subalterno:  
  - Elementos estéticos.  
  - Elementos tecnológicos
  - Elementos valóricos y de autenticidad.

#### Ejemplo:
.red["Dale tu corte"]: fidelidad a lo propio y originalidad.

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# Aspecto estético-artístico

- La música **no refleja lo social**, expresa y produce (De Nora, Frith).  
- Características clave:  
  - Creación mediante software y hardware.  
  - Distribución digital (Spotify, YouTube).  
  - Importancias de solistas y colectivos flexibles (*feats*).

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## Metodología del SNA: 
- **Extracción de datos**: canciones de artistas chilenos en Spotify entre 2019 a 2024. https://kworb.net/ 
- **Generación Nominal de 2 redes**: Urbanos (trap, reggaeton, mambo, rap) y No-Urbano (todo el resto)
- **Nodos**: Artistas (Grupos o Solistas) con más de 2000 followers, Atributos (Followers, Género, Género Musical, Solista/Grupo). 
- **Edges**: Colaboración en canciones, Vínculos Recíprocos, con Peso (cantidad de colaboraciones)

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###  Medidas para toda la Red

<table style="font-size: 16px; width: 100%; text-align: center; border-collapse: collapse;">
  <thead>
    <tr>
      <th style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Métrica</th>
      <th style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Urbanos</th>
      <th style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">No Urbanos</th>
    </tr>
  </thead>
  <tbody>
    <tr>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Número de nodos</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">425</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">339</td>
    </tr>
    <tr>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Número de aristas</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">3906</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">679</td>
    </tr>
    <tr>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Densidad</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">0.0434</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">0.0119</td>
    </tr>
    <tr>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Diámetro (componente más grande)</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">7</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">10</td>
    </tr>
    <tr>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Modularidad</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">0.492</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">0.644</td>
    </tr>
    <tr>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Centralización (grado)</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">0.268</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">0.109</td>
    </tr>
    <tr>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">Robustez (tamaño mayor componente tras remover hubs)</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">408</td>
      <td style="border: 1px solid #ddd; padding: 8px;">208</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>

- **Red urbana**: + colaboraciones, + probabilidad de conexión entre nodos  (más densa), - diámetro  (conexiones más cercanas), - generación de grupos (modularidad, alta + segmentación), + presencia de intermediarios relevantes (centralización), + robusta al eliminar los nodos claves (robustez)

---

##  Medidas por nodos

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#### Top15 Degree Urbanos

<table style="font-size: 10px; text-align: left; width: 100%; table-layout: fixed;">
  <thead>
    <tr>
      <th style="width: 80%;">Artista</th>
      <th style="width: 20%;">Degree</th>
    </tr>
  </thead>
  <tbody>
    <tr><td>El BAI</td><td>132</td></tr>
    <tr><td>Jairo Vera</td><td>124</td></tr>
    <tr><td>Marcianeke</td><td>103</td></tr>
    <tr><td>Balbi El Chamako</td><td>95</td></tr>
    <tr><td>Gabo El Chamaquito</td><td>92</td></tr>
    <tr><td>Basty Corvalan</td><td>92</td></tr>
    <tr><td>Z Jocker</td><td>86</td></tr>
    <tr><td>Tunechikidd</td><td>85</td></tr>
    <tr><td>King Savage</td><td>81</td></tr>
    <tr><td>Bayriton</td><td>81</td></tr>
    <tr><td>Flor De Rap</td><td>78</td></tr>
    <tr><td>Sayian Jimmy</td><td>77</td></tr>
    <tr><td>Cease</td><td>76</td></tr>
    <tr><td>Gran Rah</td><td>76</td></tr>
    <tr><td>Pablo Chill-E</td><td>75</td></tr>
  </tbody>
</table>

---

#### Top15 Betweenness Urbanos: Intermediarios

<table style="font-size: 10px; text-align: left; width: 100%; table-layout: fixed;">
  <thead>
    <tr>
      <th style="width: 80%;">Artista</th>
      <th style="width: 20%;">Betweenness</th>
    </tr>
  </thead>
  <tbody>
    <tr><td>Flor De Rap</td><td>14044.098</td></tr>
    <tr><td>Cease</td><td>10559.195</td></tr>
    <tr><td>Stailok</td><td>4313.065</td></tr>
    <tr><td>El BAI</td><td>4291.637</td></tr>
    <tr><td>Jonas Sanche</td><td>3756.524</td></tr>
    <tr><td>El Shaaki</td><td>3705.177</td></tr>
    <tr><td>LoyaltTy</td><td>3513.894</td></tr>
    <tr><td>Tunechikidd</td><td>3266.119</td></tr>
    <tr><td>Utopiko</td><td>3222.559</td></tr>
    <tr><td>Marcianeke</td><td>2889.434</td></tr>
    <tr><td>Aerstame</td><td>2879.818</td></tr>
    <tr><td>Nfx</td><td>2818.327</td></tr>
    <tr><td>Liricistas</td><td>2784.329</td></tr>
    <tr><td>Jairo Vera</td><td>2706.338</td></tr>
    <tr><td>Gran Rah</td><td>2644.804</td></tr>
  </tbody>
</table>

---

#### Top15 Eigenvector Centrality Urbanos: Influyentes

<table style="font-size: 10px; text-align: left; width: 100%; table-layout: fixed;">
  <thead>
    <tr>
      <th style="width: 80%;">Artista</th>
      <th style="width: 20%;">Eigenvector Centrality</th>
    </tr>
  </thead>
  <tbody>
    <tr><td>El BAI</td><td>1.000000</td></tr>
    <tr><td>Jairo Vera</td><td>0.952304</td></tr>
    <tr><td>Balbi El Chamako</td><td>0.800586</td></tr>
    <tr><td>Basty Corvalan</td><td>0.793309</td></tr>
    <tr><td>Marcianeke</td><td>0.784357</td></tr>
    <tr><td>Gabo El Chamaquito</td><td>0.742659</td></tr>
    <tr><td>Z Jocker</td><td>0.715532</td></tr>
    <tr><td>Bayriton</td><td>0.714797</td></tr>
    <tr><td>Nysix Music</td><td>0.689300</td></tr>
    <tr><td>Sayian Jimmy</td><td>0.677721</td></tr>
    <tr><td>Benji Gramitos</td><td>0.659307</td></tr>
    <tr><td>King Savage</td><td>0.653501</td></tr>
    <tr><td>Tunechikidd</td><td>0.632239</td></tr>
    <tr><td>El Goldo De Las Conec</td><td>0.625132</td></tr>
    <tr><td>Son Gotten</td><td>0.586307</td></tr>
  </tbody>
</table>

---

## Identificación de Sub-Grupos

---

background-image: url("img/mu/mu3.png")
background-size: cover
class: slideInRight, fadeOutLeft

---
background-image: url("img/mu/mu4.png")
background-size: cover
class: slideInRight, fadeOutLeft

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#### Identificando los sub-grupos

<table style="font-size: 10px; text-align: left; width: 48%; table-layout: fixed;">
    <thead>
      <tr>
        <th style="width: 40%;">Artista</th>
        <th style="width: 20%;">Grupo</th>
        <th style="width: 20%;">Betweenness</th>
        <th style="width: 20%;">Degree</th>
      </tr>
    </thead>
    <tbody>
      <tr><td>Loyaltty</td><td>1</td><td>4852.72</td><td>31</td></tr>
      <tr><td>Julianno Sosa</td><td>1</td><td>3047.85</td><td>49</td></tr>
      <tr><td>Gino Mella</td><td>1</td><td>2961.50</td><td>50</td></tr>
      <tr><td>Pablo Chill-E</td><td>1</td><td>2421.42</td><td>60</td></tr>
      <tr><td>Drago200</td><td>1</td><td>2411.01</td><td>45</td></tr>
      <tr><td>Marcianeke</td><td>2</td><td>3008.81</td><td>78</td></tr>
      <tr><td>El BAI</td><td>2</td><td>2872.62</td><td>92</td></tr>
      <tr><td>Tunechikidd</td><td>2</td><td>2670.71</td><td>71</td></tr>
      <tr><td>Jairo Vera</td><td>2</td><td>2641.64</td><td>89</td></tr>
      <tr><td>Malito Malozo</td><td>3</td><td>2175.00</td><td>41</td></tr>
      <tr><td>Stailok</td><td>3</td><td>4215.08</td><td>44</td></tr>
      <tr><td>Cestar</td><td>3</td><td>3406.11</td><td>46</td></tr>
      <tr><td>Aerstame</td><td>3</td><td>2488.02</td><td>45</td></tr>
      <tr><td>Movimiento Original</td><td>3</td><td>2165.82</td><td>33</td></tr>
      <tr><td>Hordatotj</td><td>3</td><td>1021.44</td><td>17</td></tr>
      <tr><td>Flor De Rap</td><td>4</td><td>12377.03</td><td>69</td></tr>
      <tr><td>Cease</td><td>4</td><td>7772.05</td><td>62</td></tr>
      <tr><td>Utopiko</td><td>4</td><td>4041.69</td><td>39</td></tr>
      <tr><td>Nfx</td><td>4</td><td>3513.99</td><td>47</td></tr>
      <tr><td>Jonas Sanche</td><td>4</td><td>3102.49</td><td>55</td></tr>
    </tbody>
  </table>

<table style="font-size: 10px; text-align: left; width: 48%; table-layout: fixed;">
    <thead>
      <tr>
        <th style="width: 40%;">Artista</th>
        <th style="width: 20%;">Grupo</th>
        <th style="width: 20%;">Betweenness</th>
        <th style="width: 20%;">Degree</th>
      </tr>
    </thead>
    <tbody>
      <tr><td>Mente Sabia Crú</td><td>5</td><td>1872.56</td><td>26</td></tr>
      <tr><td>Frainstrumentos</td><td>5</td><td>1537.03</td><td>40</td></tr>
      <tr><td>Masquemusica</td><td>5</td><td>1402.24</td><td>10</td></tr>
      <tr><td>Salvaje Decibel</td><td>5</td><td>1286.16</td><td>19</td></tr>
      <tr><td>Portavoz</td><td>5</td><td>1100.16</td><td>39</td></tr>
      <tr><td>Poison Kid</td><td>6</td><td>3308.66</td><td>6</td></tr>
      <tr><td>Killua97</td><td>6</td><td>2245.24</td><td>23</td></tr>
      <tr><td>Tukko21</td><td>6</td><td>871.62</td><td>6</td></tr>
      <tr><td>Kid Lucifer</td><td>6</td><td>863.85</td><td>9</td></tr>
      <tr><td>Kid Poison</td><td>6</td><td>831.14</td><td>6</td></tr>
      <tr><td>Juanka El Problematik</td><td>7</td><td>0.00</td><td>1</td></tr>
      <tr><td>Jetson El Super</td><td>7</td><td>0.00</td><td>1</td></tr>
      <tr><td>Pablo Antonio</td><td>8</td><td>472.83</td><td>9</td></tr>
      <tr><td>Lamelodíadelhampa</td><td>8</td><td>22.44</td><td>9</td></tr>
      <tr><td>Renaglock</td><td>8</td><td>4.00</td><td>4</td></tr>
      <tr><td>YoungGlizzy</td><td>8</td><td>0.00</td><td>3</td></tr>
      <tr><td>Japogang</td><td>9</td><td>750.88</td><td>7</td></tr>
      <tr><td>Yixs98</td><td>9</td><td>10.29</td><td>3</td></tr>
      <tr><td>Ovz</td><td>9</td><td>0.20</td><td>3</td></tr>
      <tr><td>Romockstar</td><td>9</td><td>0.00</td><td>1</td></tr>
    </tbody>
  </table>

</div>

---
background-image: url("img/temp/4.png")
background-size: cover
class: middle, slideInRight, fadeOutLeft

### ¿Qué informan los subgrupos generados por el algoritmo?

1. Trap, Shishigang y Puente Alto
2. Reggaeton 
3. **Boom-Bap+dancehall**: orbita de Movimiento Original
4. .red[Intermediarios raperos]: https://www.youtube.com/watch?v=ALKn8qJpnC0
5. **Boom&bap**: lo que en Chile se llama rap, los millenial. 
6. Trap, reggaeton alternativo 
7. Trap zona norte (ryodan), drill: https://www.youtube.com/watch?v=6ksPhRCDixA
8. Reggaeton malianteo: https://www.youtube.com/watch?v=zIfqaImSrT4
9. Trap, R&B, reggaeton, plugg alternativo: https://www.youtube.com/watch?v=RC6DPFQ0hZE

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### Para armar los grupos:

- Sigue siguendo relevante lo **musical**, donde hay tendencias que agrupan más: reggaeton, trap, r&b por un lado,  dancehall-rap y boom-bap por otro, asociadas a generaciones.
- Hay asociaciones vinculadas **zonas geográficas** y **crews**.
- Hay un grupo de raperos que sirven de **intermediarios**.
- Descubrí nuevas "comunidades".

> A pesar de la individualización de las figuras musicales, fenómenos como la estética (musical), las redes de contacto geográficas y de amistad, siguén siendo relevantes para generar colaboraciones.

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## 5. Conclusión

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- En "Música Urbana" veo: 
  - .red[individualización en la figura del artista], con .red[redes colaborativas flexibles], que conservan cierto raigrambre socio-territorial y estético.

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- **Las palabras y las redes**: 
  - (1) Relaciones colaborativas en definir géneros musicales;
  - (2) Lo estético (sonoro, visual) habilita las colaboraciones. 
  - (3) Generacional, territorial y comunidades de pares.
- **Temas más generales**: 
  - Constitución de un particular tipo de mercado (economía de las plataformas)
  - Importancia de figuras individuales en hiperconectividad flexible. 
  - Individualización en la juventud de sectores populares.

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### Cosas a realizar
- Integrar algún modelo explicativo para entender atributos y procesos más relevantes (Exponential Random Graph Models)
- Integrar dimensión temporal a la producción colaborativa: cómo y por qué van variando las colaboraciones a través del tiempo, qué aspectos influyen. 
- Integrar aspecto internacional
- Entender el fenómeno de la viralización en relación a la colaboración

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